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Gabriele Landi
C come Curioso / Curiouse
Curioso. Sono sempre stato curioso del lavoro altrui. La mia curiosità è pantagruelica. In questa mia necessità non faccio distinzioni di sorta: non mi limito a quegli artisti che hanno un linguaggio affine al mio, mi piace spaziare e spiazzarmi.
Nel scegliere gli interlocutori mi faccio guidare dall’intuito; a volte prendo delle cantonate, ma fa parte del gioco. Mi piace conversare con gli artisti, cercare di capire quali siano i loro meccanismi mentali, quali percorsi consci e/o inconsci seguano mentre lavorano. È una cosa che mi porto dietro fin dal principio: a tal proposito, ricordo che al primo anno d’Accademia avevo scritto una serie di lettere a diversi artisti, chiedendo di poterli incontrare nel loro studio per conoscere da vicino il loro lavoro e poterne parlare a tu per tu. Ricordo che, per procurarmi gli indirizzi, ero andato in una grande libreria del centro di Milano e li avevo copiati di nascosto, su un foglio di fortuna, dal catalogo Bolaffi. Mentre scrivevo fui pizzicato da una dipendente della libreria che mi invitò “gentilmente” ad uscire.
Sono convinto, altrimenti non lo farei, che queste mie conversazioni, che molti degli interpellati considerano un atto di gratuita generosità, in realtà lo siano sì, ma non da parte mia nei loro confronti: semmai è il contrario.
(English version)
Gabriele Landi
C come Curioso / Curiouse
Curious. I have always been curious about the work of others. My curiosity is pantagruelic. In this need of mine, I make no distinctions; I don’t limit myself to artists who have a language similar to my own—I enjoy branching out and being caught off guard.
When choosing who to talk to, I let myself be guided by intuition; sometimes I get it wrong, but that’s part of the game. I love conversing with artists, trying to understand what their mental mechanisms are, and what conscious and/or unconscious paths they follow while they work. It is something I have carried with me from the very beginning. In this regard, I remember that during my first year at the Academy, I wrote a series of letters to various artists, asking to meet them in their studios to get to know their work up close and talk about it one-on-one. I remember that to get their addresses, I went to a large bookstore in the center of Milan and copied them down in secret, on a scrap of paper, from the Bolaffi catalogue. While I was writing, I was caught by a staff member who “politely” invited me to leave.
I am convinced—otherwise I wouldn’t do it—that these conversations of mine, which many of those interviewed take as an act of gratuitous generosity, are indeed acts of gratuitous generosity, but not from me towards them; if anything, it is the other way around
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