Primo Amore Ettore Pinelli

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Ho cercato di ripercorrere nella mia memoria uno dei primi amori giovanili, magari il più significativo per qualche ragione, ma in breve tempo sono passato a quelli da adulto, opere che, quando le ripenso, riescono immediatamente a proiettarmi in un passato non troppo lontano, facendomi rivivere come se fosse ieri, le sensazioni, intense, che mi hanno lasciato.
Avevo concluso da qualche anno gli studi in Accademia, e pur non vivendoci più, continuavo a frequentare la mia città di adozione, Firenze, era il 2013. Alla Strozzina, Centro di Cultura Contemporanea di Palazzo Strozzi, aveva da poco inaugurato una mostra collettiva intitolata “Un’idea di bellezza”, con un opere di otto artisti contemporanei internazionali. Andai a visitarla senza farmi troppe domande, allora avevo la necessità fisica di vedere quanta più pittura possibile. La mostra era oggettivamente bella e gli artisti di certo calibro: Vanessa Beecroft, Chiara Camoni, Andreas Gefeller, Alicja Kwade, Jean Luc Mylayne, Isabel Rocamora, Anri Sala, Wilhelm Sasnal. Fu allora che per la prima volta mi trovai davanti ai dipinti di Sasnal, artista polacco (1972). Due in particolare colpirono la mia attenzione, “Kacper and Anka” e “Kacper” entrambi del 2009, il primo in grande formato, il secondo medio-piccolo. Sono due opere che evocano visivamente attimi di vita privata, probabilmente documentati attraverso uno scatto veloce e poi tradotti attraverso una pittura sintetica, resa con pennellate veloci e leggere. Una pittura precisa ed efficace, senza ripensamenti evidenti e dalla palette cromatica essenziale. Davanti agli occhi era una combinazione magica, tutto ciò che avrei sempre voluto trovare in un dipinto (o in più dipinti), ero letteralmente stregato.
Le immagini rappresentate, memorie visive, quasi sognanti, che oserei definire astratte per certi versi, insieme a tutti quegli aspetti tecnici di una pittura per me “pulita e ben resa”, che mi affascinano di volta in volta, sono stati elementi di riferimento per un idea di pittura ben precisa a cui far capo nel corso degli anni.
D’altronde, come sostengo da sempre, la pittura si costruisce sulla pittura, e se è buona tanto meglio.

English text

First Love Ettore Pinelli
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I have tried to retrace in my memory one of my first youthful loves, perhaps the most significant for some reason, but I have quickly moved on to those as an adult, works that, when I think back on them, immediately manage to project me into a not too distant past, making me relive, as if it were yesterday, the feelings, intense, that they left me.
I had finished my studies at the Accademia a few years ago, and although I no longer lived there, I continued to frequent my adopted city, Florence, it was 2013. At the Strozzina, the Centre for Contemporary Culture at Palazzo Strozzi, a group exhibition entitled ‘An Idea of Beauty’ had just opened, with works by eight international contemporary artists. I went to visit it without asking myself too many questions, at the time I had a physical need to see as much painting as possible. The exhibition was objectively beautiful and the artists of a certain calibre: Vanessa Beecroft, Chiara Camoni, Andreas Gefeller, Alicja Kwade, Jean Luc Mylayne, Isabel Rocamora, Anri Sala, Wilhelm Sasnal. It was then that I first came across the paintings of Sasnal, a Polish artist (1972). Two in particular caught my attention, ‘Kacper and Anka’ and ‘Kacper’ both from 2009, the former in large format, the latter medium-small. They are two works that visually evoke moments of private life, probably documented through a quick snapshot and then translated through a synthetic painting, rendered with quick and light brushstrokes. A precise and effective painting, with no obvious afterthoughts and an essential colour palette. Before my eyes was a magical combination, everything I always wanted to find in a painting (or several paintings), I was literally bewitched.
The images represented, visual memories, almost dreamlike, which I would dare to define abstract in some ways, together with all those technical aspects of a ‘clean and well rendered’ painting for me, which fascinated me from time to time, were elements of reference for a very precise idea of painting to which I referred over the years.
On the other hand, as I have always maintained, painting is built on painting, and if it is good, so much the better.